劇作家馮俐的三卷本作品集《馮俐劇作選》（作家出版社）收錄了馮俐數(shù)十年間創(chuàng)作的60多部劇本，約百萬字，按體裁和主題編排為上、中、下三卷。其中，上卷以大型舞臺(tái)劇為主，涵蓋話劇、歌舞劇、舞劇等不同形式的10部作品；中卷聚焦短劇創(chuàng)作，收入包括戲劇小品、音樂短劇、綜藝短劇等在內(nèi)的43部作品，并附有兩部電影劇本；下卷則集中展現(xiàn)了馮俐在兒童劇領(lǐng)域的造詣，收錄了成長戲劇、獨(dú)角戲等各類11部作品。作品集不僅是對(duì)作者個(gè)人創(chuàng)作軌跡的全景式呈現(xiàn)，更為年輕一代戲劇創(chuàng)作者提供了重要參考。
閱讀《馮俐劇作選》，突出的感受是她的創(chuàng)作版圖非常遼闊，橫跨話劇、音樂劇、歌舞劇、舞劇、詩劇、廣播劇、小品、電視短劇及電影劇本，甚至在電視劇領(lǐng)域也留下近300集經(jīng)典作品，如《北京夏天》《穿越時(shí)空的愛戀》《我愛我家》等，每一部都鐫刻著時(shí)代的文化記憶。題材上，她自如游走于現(xiàn)實(shí)、歷史與幻想之間，風(fēng)格則涵蓋正劇、悲劇、喜劇等多元類型。值得稱道的是，其作品超90%都被成功搬上舞臺(tái)、熒幕或廣播平臺(tái)，在不同媒介領(lǐng)域引發(fā)廣泛傳播，形成良好市場(chǎng)口碑，并斬獲國際國內(nèi)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。很難想象，若沒有對(duì)歷史脈絡(luò)的熟稔、對(duì)文化肌理的洞察，如何能在如此廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域中縱橫捭闔？
閱讀馮俐的劇作，既能窺見一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻，觸摸一代人的精神輪廓，也能領(lǐng)略一方水土的獨(dú)特風(fēng)情。其劇作具有貼近時(shí)代脈搏、貼近生活肌理、貼近精神母題的創(chuàng)作特質(zhì)。
馮俐的現(xiàn)實(shí)題材劇作里有一種歲月沉淀的厚重質(zhì)感，如同精心封存的時(shí)光膠囊，將不同時(shí)代的社會(huì)切片、人性樣本妥善收藏。她筆下的主角也好，配角也罷，生旦凈丑，甚至跑龍?zhí)椎男∪宋?，都在時(shí)代的大舞臺(tái)上演繹著自己的故事——是主動(dòng)選擇，抑或是被動(dòng)裹挾，其中的復(fù)雜況味，唯有戲劇能以具象化的沖突、詩化的語言，將命運(yùn)的微妙與宏大娓娓道來。
以話劇《人跟人不一樣》為例，這部探討人性差異的作品，以山東棗莊山家林礦工程師蘇德福為原型——為何偏偏選中這個(gè)看似平凡的人物？因?yàn)樗娜松x擇顛覆了世俗認(rèn)知：出身優(yōu)渥、背負(fù)家族期望的他，毅然選擇扎根煤礦，在平凡崗位上書寫不凡。為了精準(zhǔn)捕捉人物特質(zhì)，馮俐突破性別與環(huán)境限制，兩度奔赴棗莊礦區(qū)，在一個(gè)多月時(shí)間里，20余次深入井下。要知道，在當(dāng)時(shí)的煤礦行業(yè)，幾乎沒有女性下井。當(dāng)《人跟人不一樣》在首都劇場(chǎng)首演時(shí)，近20米長的舞臺(tái)水箱實(shí)景呈現(xiàn)井下?lián)岆U(xiǎn)場(chǎng)景，逼真的視覺沖擊讓業(yè)內(nèi)人士驚嘆：“這個(gè)劇組太敢想、太敢做！”而在礦區(qū)的3場(chǎng)演出，更引發(fā)礦工群體的強(qiáng)烈共鳴，許多觀眾含淚表示：“這就是我們的生活，這就是我們的心聲！”
在經(jīng)典文學(xué)改編領(lǐng)域，馮俐的大型芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》堪稱跨界融合的典范。她在尊重原著精神的基礎(chǔ)上，以芭蕾的肢體語言為媒介，重新勾勒人物的心理軌跡，讓賈寶玉、林黛玉等經(jīng)典形象在足尖的旋轉(zhuǎn)中，迸發(fā)出對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幹?。這種將東方古典美學(xué)與西方芭蕾藝術(shù)結(jié)合的嘗試，讓這門“足尖上的藝術(shù)”，在《紅樓夢(mèng)》的詩意世界里生根發(fā)芽，開出東西方文化對(duì)話的藝術(shù)之花。
兒童劇《山羊不吃天堂草》的創(chuàng)作，則展現(xiàn)了馮俐在跨界創(chuàng)新中的哲學(xué)深度。這部改編自曹文軒同名小說的作品，以“山羊?yàn)楹螌幙绅I死也不吃天堂草”為核心隱喻，通過主人公的成長蛻變，探討尊嚴(yán)、選擇與生命價(jià)值的終極命題，最終斬獲曹禺劇本獎(jiǎng)。這種將文學(xué)母題轉(zhuǎn)化為戲劇語言的創(chuàng)作智慧，為兒童劇注入了哲學(xué)思辨的基因，拓展了兒童戲劇的思想邊界。
閱讀《馮俐劇作選》，人物的一顰一笑、一悲一喜，皆鮮活如在眼前，揮之不去。讓人不由自主地追隨著劇作家，在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的交界處，走入叩問靈魂的精神圣殿。這三卷本作品集，不僅是一位劇作家的創(chuàng)作備忘錄，更是中國當(dāng)代戲劇藝術(shù)發(fā)展的微縮史，見證著一位藝術(shù)家以筆為刃，剖開生活表象，直抵生命本質(zhì)的勇氣與擔(dān)當(dāng)。
《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2025年08月21日 第 07 版）
